院子里散落着陶土、匣钵、垫饼和各式工具，显得有些杂乱。
何伯沉默地领着他们走进一间当作陈列兼工作间的屋子。
上面摆放的器物并不多，但每一件都仿佛散发着温润的光泽。
那是一些青花瓷的瓶、罐、盘、碗。
器型大多古朴浑厚，没有过分精巧的雕琢，却自有一种沉稳庄重的气度。
最吸引人的是那青花的发色，并非当下许多瓷厂追求的艳丽亮蓝，而是一种更为沉静、内敛的钴蓝色，深深浅浅。
如同雨后的远山，或是深夜的海面，釉面肥润，与胎体结合得恰到好处。
图案也多是传统的缠枝莲、卷草纹、鱼藻纹、山水人物，笔触并非工细如发，却带着手绘特有的生动气韵。
甚至有些地方因釉料流淌形成的微妙变化，反而增添了意想不到的趣味。
“这发色……真漂亮。”郭婉莹忍不住轻声赞叹，小心地拿起一个直径约一尺的青花折沿盘，对着光细看盘心的莲塘游鱼图案，“釉水厚，青花沉得下去，有层次，不像有些新瓷，颜色浮在表面。”