野，悄然在未来的智能移动终端及其他消费电子领域布下棋子。
光学（通过与zeiss合作）、精密传感与微机电（通过与博世合作）、图像处理与算法（通过0odc和“忧幻视觉”），这几个构成未来智能设备感知世界的核心支柱领域，他已经凭藉手中的关键专利，提前占据了有利地形，埋下了深深的基础。
而这些技术平台未来可能衍生出的更多创新，將继续遵循类似的“孵化—合作一扩张”模式，如同一棵生机勃勃的科技树，不断开枝散叶。
除了上述公司，吴忧团队正准备於意法半导体谈判，开发机械臂所需晶片。这项工作，则是吴忧为了建设一间独立摄影棚做准备。
一个多月后，《小丑》最终成片。亮起，亚瑟·弗莱克那张被厚重油彩覆盖、却掩不住无尽悲愴与绝望的脸庞出现在眾人面前时，包括董事会主席阿兰·霍恩在內的数位华纳高管，很快便被带入到一个冰冷、压抑、令人室息的哥谭市中。
吴忧版本的《小丑》，相较於原版，在社会议题的探討上更为尖锐和深刻。对贫富鸿沟与阶级固化现象的刻画，不仅仅限於隱喻和暗示，而是用近乎纪录片般的冷静镜头，赤裸裸地展现在观眾面前。
对於政客们虚偽的表演和利用底层民眾情绪的讽刺，也更加大胆辛辣，毫不留情。
影片最高潮的部分，在於对无產者暴动的呈现。吴忧没有採用非黑即白的简单化处理，更没有將其仅仅描绘成一场充斥著打砸抢烧的失控狂欢。
他用极具张力的蒙太奇手法，將这场席捲城市的动盪进行了分类和解构：一部分区域確实陷入了原始的暴力与毁灭，宣泄著长期的压抑与愤怒；但在另一些地方，脱离了过去秩序枷锁的人们，却自发地组织起来，尝试建立新的、更具互助精神的社区规则，展现出混乱中孕育的、微弱却真实的“解放”与“建设”的萌芽。
这种复杂性和多层次的表现，赋予了影片更为厚重的思想內涵和引发深层辩论的力量。
片尾字幕升起，审片室內陷入了一片长时间的沉默。灯光缓缓亮起，照亮了几位高管脸上尚未褪去的震撼与沉思。恩深吸了一口气，摘下眼镜，揉了揉眉心，看向坐在一旁的吴忧。
“eddy，”他的声音带著一丝沙哑，“我必须说，这是一部————极其出色的电影。它在艺术上和思想上都达到了惊人的高度。但是，”他话锋一转，目光变得锐利，“它的尺度和倾向也同样惊人，尤其是在当下的社会环境里。关於上映的问题，你有什么具体的想法吗？”
吴忧似乎早有考量，他微微向后靠了靠，手指在扶手上轻轻敲击了两下，然后平静地回答：“先封存起来吧，不急於一时。我倾向於选择一个合適的电影节进行首映。至於具体是哪一个，我需要先和他们接触一下，看看各方能给出多大的诚意和支持力度。”
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